'Tu Jhoothi ​​Main Makkaar' ทำรายได้ 10 ล้านเหรียญในหนึ่งสัปดาห์

โครงการล่าสุดของผู้สร้างภาพยนตร์ Luv Ranjan ทุ จุ ติ เมน มักกะอาร์ สร้างรายได้สุทธิ 10 ล้านดอลลาร์ในตลาดอินเดียเพียงแห่งเดียวภายในหนึ่งสัปดาห์หลังจากเปิดตัว ภาพยนตร์เรื่องนี้เปิดตัวอย่างน่าประทับใจในวันที่ 8 มีนาคม และทำรายได้ 2.2 ล้านเหรียญในอินเดียเพียงแห่งเดียว ตอนนี้เป็นภาพยนตร์ภาษาฮินดีที่มีการเปิดตัวสูงสุดเป็นอันดับสองในปีนี้ รองจาก Shah Rukh Khan's ปาทาน ซึ่งมียอดเปิดตัวอยู่ที่ 6.7 ล้านดอลลาร์ที่ช่องจำหน่ายตั๋วของอินเดียในตลาดภาษาฮินดีเมื่อวันที่ 25 มกราคม

ในสหรัฐอเมริกาเพียงอย่างเดียว ทุ จุ ติ เมน มักกะอาร์ ทำรายได้ $929,817 ภายในวันอาทิตย์ที่ 12 มีนาคม Comscoreคะแนน
จัดอันดับให้ภาพยนตร์เรื่องนี้อยู่ในอันดับที่ 12 ในรายชื่อภาพยนตร์ที่ทำรายได้สูงสุดในสหรัฐอเมริกา สำหรับสุดสัปดาห์ที่สิ้นสุดวันที่ 12 มีนาคม ภาพยนตร์เรื่องนี้มี Ranbir Kapoor และ Shraddha Kapoor รับบทนำ และ Boney Kapoor, Dimple Kapadia และนักแสดงตลก Anubhav Singh Bassi ก็มีบทบาทสำคัญเช่นกัน ชิ้นส่วน

ภาพยนตร์เรื่องนี้ทำรายได้สุทธิ 1.2 ล้านดอลลาร์ต่อเรื่องในวันที่สองและสามในตลาดอินเดีย ทุ จุ ติ เมน มักกะอาร์ ทำรายได้สูงกว่า 2 ล้านเหรียญเล็กน้อยในวันเสาร์และวันอาทิตย์ คอลเลกชั่นดังกล่าวลดลงอย่างมากในวันจันทร์ และมาอยู่ที่ 0.7 ล้านดอลลาร์ และมีคอลเลกชั่นที่คล้ายกันในวันอังคาร รวมเป็น 10 ล้านดอลลาร์ในอินเดีย

กำกับโดย รัญจวน ทุ จุ ติ เมน มักกะอาร์ ทำรายได้รวมทั่วโลก 2.6 ล้านดอลลาร์ในวันแรกของการเปิดตัวเมื่อวันที่ 8 มีนาคม สำหรับอินเดีย วันพุธ (7 มีนาคม) เป็นเทศกาลสำคัญในหลายรัฐ ประเทศเฉลิมฉลองเทศกาลแห่งสีสันของชาวฮินดู โขยง, ในวันอังคารและวันพุธ (ตามภูมิภาคต่างๆ ของประเทศ) และ ทุ จุ ติ เมน มักกะอาร์ สนุกกับการเดินเท้าเพิ่มเติมเนื่องจากวันหยุดนักขัตฤกษ์สำหรับเทศกาล

ภาพยนตร์เรื่องนี้ถือเป็นการร่วมงานกันบนจอครั้งแรกของนักแสดงนำ Ranjan เขียนบทร่วมกับ Rahul Mody Ayananka Bose เป็นผู้กำกับภาพในภาพยนตร์เรื่องนี้ ทุ จุ ติ เมน มักกะอาร์ เป็นเรื่องราวความรักของคู่รักสมัยใหม่และปัญหาของพวกเขา ภาพยนตร์เรื่องก่อนๆ ของ Ranjan มักถูกกล่าวหาว่าโฆษณาชวนผู้หญิง เปียร์ กะ พันนนามะ และภาคต่อของมันเช่นเดียวกับ โซนู เค ติตู กี สวีทตี้ ตำหนินางเอกที่ทำลายความสัมพันธ์ของพระเอกกับเพื่อนของเขาและก่อให้เกิดปัญหาอื่น ๆ ในชีวิตของพวกเขา ทุ จุ ติ เมน มักกะอาร์ ไม่ทำเช่นนั้นและยังไม่สามารถซ่อนความเกลียดชังผู้หญิงได้

ในภาพยนตร์ปี 2023 ของเขา Luv จะทำให้คุณเชื่อว่าเขาได้เปิดโลกทัศน์ของเขาให้กว้างขึ้นและตัดสินใจที่จะใส่มุมมองของนางเอกและทำให้เธออยู่ในสถานะที่เท่าเทียมกันในฐานะฮีโร่ ครึ่งแรกแสดงให้มิกกี้ (นักแสดงนำชาย) เป็นผู้ชายที่เล่นกับอารมณ์ หนึ่งในหลาย ๆ ภารกิจของเขาคือการจัดการการเลิกราที่สะอาดและไม่ยุ่งเหยิงด้วยความช่วยเหลือของการปรุงแต่ง เขาพร้อมที่จะกระโดดเข้าสู่ความสัมพันธ์ชั่วชีวิตภายในไม่กี่นาที ในขณะที่ Tinny มีเหตุผลมากพอที่จะชั่งน้ำหนักทางเลือกของเธอ ก่อนที่เธอจะตัดสินใจเลือกความสัมพันธ์แบบ 'ข้ามเวลา' เขายังเสนอด้วยประโยคที่น่าประทับใจ - เขาสัญญาว่าจะปกป้องเธอจากตัวเธอเอง บางทีอาจช่วยเธอจากการตัดสินใจที่หุนหันพลันแล่นภายใต้แรงกดดันทางสังคมหรืออื่นๆ

วีรสตรีของ Ranjan ทั้งหมด (Nushrat Bharucha's Neha ใน เปียร์ กะ พันนนามะ หรือ รุจิกา ในภาคต่อ หรือ สวีทตี้ ชาร์มา ใน โซนู เค ติตู กี สวีทตี้) ล้วนเป็นนักขุดทองและสิ่งมีชีวิตที่ไร้เหตุผลซึ่งคอยบงการเส้นทางของพวกเขาเพื่อให้แน่ใจว่ามนุษย์ของพวกเขาจะอยู่เคียงข้างพวกเขา และมอบความสะดวกสบายทางวัตถุทั้งหมดของโลกให้กับพวกเขา ทินนี่ตรงกันข้าม ตลอดครึ่งแรกนางเอกอิน ทุ จุ ติ เมน มักกะ มีความมั่นใจ ตรงไปตรงมา ทำงานด้วยความชัดเจนอย่างสมบูรณ์ และไม่เพียงแค่มีอิสระทางการเงิน แต่เกลียดความคิดที่จะพึ่งพาคนอื่นในเรื่องนั้น

แน่นอน คุณยังเห็นได้ว่าการเล่าเรื่องไม่สนใจรายละเอียดเกี่ยวกับชีวิตของ Tinny มากนัก และเมื่อรายละเอียดจากชีวิตของเธอถูกเปิดเผย พวกเขาส่วนใหญ่อยู่ที่นั่นเพื่อตำหนิความผิดของเธอ ในตอนเริ่มเกมจีบสาว ทินนี่ถามถึงรายละเอียดเล็กๆ น้อยๆ เกี่ยวกับธุรกิจของมิกกี้ แต่เขาก็ไม่ใส่ใจแม้แต่น้อยที่จะถามเธอเกี่ยวกับอาชีพของเธอ

ความพยายามในการซ่อนความเกลียดชังผู้หญิงจะคงอยู่จนถึงช่วงเวลาใน ทุ จุ ติ เมน มักกะอาร์ และในไม่ช้าเราก็รู้ว่า Tinny เป็นผู้หญิงอาชีพ (อ่านว่า 'ปะติดปะต่อ' ในภาษาแบบแผนของปิตาธิปไตย) ที่ชอบอยู่คนเดียวไปตลอดชีวิตมากกว่าอยู่กับพ่อตา ความจริงที่ว่ามิกกี้เสนอทางเลือกสองทางให้เขาอยู่กับทั้งพ่อและแม่นั้นเต็มไปด้วยสิ่งอื่นมากมายที่คุณต้องตระหนักว่านั่นไม่ใช่ข้อความหลัก

ก่อนที่ Ranjan จะสรุปเรื่องราวของเขา เขาต้องแน่ใจว่านางเอกได้รับการสอนถึงความสำคัญของการใช้ชีวิตร่วมกับเขย หากเจตนาไม่ชัดเจนพอ Ranjan แสดงสองวิธีที่แตกต่างกันอย่างสิ้นเชิงในการช่วยเหลือผู้หญิงทำงานในครอบครัวร่วม ระหว่างก่อนและหลังช่วงเวลา มากกว่าเครื่องมือในการเล่าเรื่องหรือความสำคัญทางอารมณ์ของครอบครัว ดูเหมือนเป็นการให้การศึกษาแก่นางเอก