ผู้กำกับเจ้าของรางวัลออสการ์เรื่อง "การช่วยเหลือ" ของแนท จีโอ และคำแนะนำสำหรับผู้ที่แสวงหาเส้นทาง

จากมุมมองที่กว้างไกลและความสูงที่เวียนหัวของ El Capitan ของ Yosemite ใน ฟรีโซโล, เนชั่นแนลจีโอกราฟฟิกกู้ภัย นำผู้กำกับ E. Chai Vasarhelyi และ Jimmy Chin ไปที่ถ้ำเขาวงกตอันมืดมิดทางภาคเหนือของประเทศไทย การทำงานส่วนใหญ่กับฟุตเทจที่เก็บถาวร ภูมิทัศน์ "สิทธิในชีวิต" ที่ซับซ้อนและข้อจำกัดที่เกิดจากการระบาดใหญ่ของโควิด-19 กู้ภัย ถือเป็นความท้าทายที่แตกต่างอย่างมากสำหรับคู่สร้างภาพยนตร์ซึ่งได้รับรางวัลออสการ์สาขาสารคดียอดเยี่ยมในปี 2019

ต่างจากโปรเจ็กต์ก่อนหน้านี้เช่น ฟรีโซโล และ พระเมรุโดยที่ทีมสามีและภรรยามีส่วนอย่างมากในการวางแผนตั้งแต่เนิ่นๆ อย่างครอบคลุม กู้ภัย กำหนดให้กรรมการต้องทำงานตามความเป็นจริง การช่วยเหลือเด็กชายไทย 2018 คนและโค้ชทีมฟุตบอลในถ้ำหลวงเมื่อเดือนกรกฎาคม XNUMX เสร็จสิ้นลงแล้ว และฟุตเทจทั้งหมดถูกถ่ายโดยผู้อื่น “เป็นครั้งแรกที่เราไม่ได้อยู่ที่นั่นเพื่อดำเนินการหลัก แต่ถึงแม้เราจะไปที่นั่น เช่นเดียวกับคนอื่นๆ เราก็จะไม่สามารถเข้าไปในถ้ำได้” Vasarhelyi อธิบาย ภาพยนตร์เรื่องนี้รวบรวมบทสัมภาษณ์จากนักประดาน้ำในถ้ำอย่าง Rick Stanton และ John Volanthen ไว้ด้วยกัน โดยให้ภาพขนาดที่แท้จริงและความรุนแรงของการกู้ภัย การถ่ายทำซ้ำที่ถ่ายทำในรถถังในสหราชอาณาจักร และวิดีโอภาคสนามที่ถ่ายโดย Navy SEALs ของไทย

“เรากำลังสร้างภาพยนตร์ที่เป็นการฝึกฝนทางนิติเวชมากกว่า — มีการวิจัยมากขึ้น สื่อสารมวลชนเชิงสืบสวน และเรื่องราวที่ยืนยันได้” Chin กล่าว “ต้องถูกต้องและเป็นจริงสำหรับเรื่องราว ไม่เพียงแต่ในจิตวิญญาณเท่านั้น แต่ในความจริงด้วย เราใช้เวลามากขึ้นในการแยกแยะรายละเอียดเล็กๆ น้อยๆ ทั้งหมด เพราะเรื่องราวมีการแยกส่วนอย่างมาก โดยมีการรับรู้ที่แตกต่างกันมากมายเกี่ยวกับสิ่งที่เกิดขึ้น คนในถ้ำจะไม่รู้ว่าเกิดอะไรขึ้นนอกถ้ำและในทางกลับกัน” ในทำนองเดียวกัน Vasarhelyi เล่าว่าการทำ กู้ภัย ทำให้เธอนึกถึงภาพยนตร์เรื่องแรกของเธอ ชีวิตปกติ (2003) เกี่ยวกับกลุ่มเพื่อนที่อาศัยอยู่ในสงครามในโคโซโว “ฉันจำได้ว่าได้ดูฟุตเทจข่าวเก่าทั้งหมดและประกอบเข้าด้วยกันในลักษณะนั้น”

เข้าสู่ฤดูกาลแห่งรางวัลของอุตสาหกรรม กู้ภัย คว้ารางวัล People's Choice Documentary Award จากเทศกาลภาพยนตร์นานาชาติโตรอนโตปี 2021 และได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลใหญ่มากมายจาก Director Guild of America, Producers Guild of America, American Cinema Editors และ BAFTA

'The Rescue' นำเสนอความท้าทายที่ 'ไม่เหมือนใคร'

Vasarhelyi และ Chin เผชิญกับอุปสรรคสำคัญประการหนึ่งจากการไป: Netflix 
NFLX
 เป็นเจ้าของ “สิทธิในชีวิต” ของเด็กไทยจากทีมฟุตบอล Wild Boar และครอบครัวของพวกเขา ในขณะที่ National Geographic ถือสิทธิ์ให้กับนักดำน้ำบางคน (Netflix คือ เปิดตัวภาพยนตร์สคริปต์ของพวกเขา สิบสามชีวิต ในเดือนพฤศจิกายน พ.ศ. 2022) Vasarhelyi และ Chin ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของโครงการ National Geographic ได้รับอนุญาตให้ติดต่อนักประดาน้ำและผู้ช่วยชีวิตสำหรับการสัมภาษณ์ทางกล้องเท่านั้น “มันเป็นความท้าทายที่ยิ่งใหญ่มาก และมันมีเอกลักษณ์เฉพาะตัว ฉันคิดว่าคุณคงเห็นว่าปกติแล้วในภาพยนตร์แนวนวนิยายมากกว่า พวกเขายังคงได้พบกับเด็กนอกกล้องเพื่อทำความเข้าใจมุมมองของพวกเขาให้ดีขึ้น และได้ไปถ้ำหลวงเพื่อดูสถานที่โดยตรง Vasarhelyi กล่าวถึงธรรมชาติของการสร้างภาพยนตร์สารคดีว่า “ความสวยงามของสารคดีก็คือเมื่อคุณมีปัญหา คุณไม่สามารถเขียนมันออกมาได้ คุณต้องหาทางผ่าน”

ในการพูดคุยกับนักดำน้ำกู้ภัย Chin และ Vasarhelyi ได้เรียนรู้เกี่ยวกับการมีอยู่ของภาพวิดีโอที่ถ่ายโดยหน่วยซีลไทยและนักดำน้ำกู้ภัยคนอื่นๆ โดยเฉพาะอย่างยิ่ง นักประดาน้ำชาวอังกฤษ จอห์น โวลันเธน เล่าถึงการถ่ายทำฉากที่เด็กไทยส่งเสียงเชียร์ในถ้ำด้วยกล้องที่หน่วยซีลของกองทัพเรือไทยมอบให้เขาก่อนหน้านี้ อย่างไรก็ตาม กองทัพเรือไทยไม่เต็มใจที่จะแบ่งปันภาพดังกล่าว หลังจากสองปีของความพากเพียรและไม่ประสบความสำเร็จในการเจรจา วาซาร์เฮลีตัดสินใจบินมาที่ประเทศไทยเป็นการส่วนตัวและพยายามเข้าถึง

หลังจากกักตัวเป็นเวลาสองสัปดาห์เพื่อให้เป็นไปตามกฎระเบียบของประเทศไทยเกี่ยวกับโควิด-19 Vasarhelyi ได้ไปที่บ้านของพลเรือเอกหน่วย SEAL ของไทยเพื่อทำคดีของเธอ และในที่สุดก็ได้รับอนุญาตให้ใช้ฟุตเทจของหน่วย SEAL ได้ นี่เป็นเรื่องสำคัญเนื่องจากลักษณะการทำงานที่แอบแฝง อย่างไรก็ตาม Vasarhelyi และ Chin ต้องอดทนในขณะที่รอให้ภาพมาถึง “พวกเขาไม่ได้มอบมันให้เธอจริงๆ พวกเขาส่งคณะผู้แทนหน่วยซีลไทยไปที่สตูดิโอตัดต่อของเราในนิวยอร์กพร้อมกับฮาร์ดไดรฟ์ในกระเป๋าเอกสาร” ชินกล่าว “มันจบลงด้วยการเป็นภาพ 90 ชั่วโมง”

เนื่องจากภาพยนตร์ของพวกเขาอยู่ใน "ล็อกรูปภาพ" อยู่แล้ว นั่นหมายความว่าพวกเขาต้องกลับไปที่กระดานวาดภาพและสร้างภาพยนตร์ขึ้นใหม่ พวกเขาทำงานร่วมกับบรรณาธิการและผู้ทำงานร่วมกันบ่อยๆ Bob Eisenhardt ซึ่งเป็นบรรณาธิการของพวกเขาด้วย ฟรีโซโล (2018) และ พระเมรุ (2015). “มันเหมือนกับปาฏิหาริย์ในสารคดี” วาซาเฮลีกล่าว แม้ว่าจะมีความท้าทายและข้อจำกัดด้านเวลาที่การมาถึงของภาพดังกล่าวเกิดขึ้น “สิ่งเหล่านี้เป็นช่วงเวลาที่แท้จริง เหมือนกับเด็ก ๆ ในถ้ำที่รับประทานอาหารมื้อแรกกับหมอภัก [โลหะจันทร์ หัวหน้าเจ้าหน้าที่การแพทย์ของกองทัพบกไทย] นั่นมีค่ามากสำหรับเราเพราะเราไม่สามารถเข้าถึงเด็กได้ หรือตอนที่จอห์นและริคออกมาจากห้องที่สาม พบกับหน่วยซีลไทย และบอกให้พวกเขารู้ว่าพวกเขาพบเด็กแล้ว”

เชื่อมโลกทั้งในจอและนอกจอ

สะท้อนถึงภูมิหลังทางวัฒนธรรมและวิธีที่ช่วยให้พวกเขาสร้าง กู้ภัยชินกล่าวว่า “โดยเฉพาะในกรณีของ กู้ภัยฉันคิดว่ามันมีประโยชน์มากเพราะทั้ง Chai [Vasarhelyi] และฉันโตมากับเท้าข้างเดียวในสองโลกที่แตกต่างกัน” แม่ของ Vasarhelyi เป็นชาวเซี่ยงไฮ้ และพ่อของเธอเป็นชาวฮังการีที่อาศัยอยู่ในบราซิล พ่อแม่ของ Chin มาจากจีนแผ่นดินใหญ่และพวกเขาเป็น “ครอบครัวชาวจีนเพียงครอบครัวเดียว” ในเมือง Mankato รัฐมินนิโซตา ซึ่ง Chin เติบโตขึ้นมา “ฉันคิดว่าการมีสติสัมปชัญญะแบบนั้น ที่คุณอาศัยอยู่ในโลกสองโลก สองมุมมอง และระบบความเชื่อสองระบบ และ [ต้อง] เชื่อมโยงสิ่งนั้นทุกวัน ซึ่งช่วยให้เราสามารถมองได้หลายมุมมองใน เรื่อง” ชินเล่า “และควรระมัดระวังที่จะไม่ตกหลุมพรางทั่วไปในการมองระบบความเชื่อที่แตกต่างออกไป และคิดว่าเป็นระบบความเชื่อที่แตกต่างออกไปซึ่งอาจไม่เป็นจริงเหมือนที่เราโตมา”

ภาพยนตร์เรื่องนี้ได้รับการยอมรับใน Gold House's รายชื่อทองคำ 2022ซึ่งไฮไลท์ ผลงานเด่น โดยผู้สร้างภาพยนตร์และพรสวรรค์ชาวเอเชีย “เราต้องการสร้างภาพยนตร์เรื่องนี้ในหลาย ๆ ด้านในฐานะผู้สร้างภาพยนตร์ชาวเอเชีย เพราะเรารู้ว่าเราสามารถฟังความจริงของเรื่องราวได้” Vasarhelyi กล่าวเสริม “ฉันโตมาเหมือนคนนอกในหลายๆ ด้าน มองได้ ฉันอยู่ในจุดที่สามารถรับฟังเรื่องราวที่ไม่จำเป็นต้องเน้นหรือเน้นได้อย่างใกล้ชิด และฉันสามารถพยายามแปลและให้เกียรติพวกเขา ผู้ชมที่กว้างขึ้น”

วาซาร์เฮลีกล่าวว่า “คุณสร้างภาพยนตร์สารคดีเหล่านี้ และคุณอยู่ในสำนักงานเล็กๆ ที่มืดมิด ทำงานอย่างใกล้ชิดกับคนสองสามคนและหวังว่าคุณจะไม่บ้า เหตุผลเดียวที่คุณทำแบบนั้นก็เพราะว่าเรื่องราวทำให้คุณประทับใจ และคุณไม่สามารถคาดเดาได้ว่าหนังจะเข้าถึงผู้ชมได้อย่างไร” สะท้อนความสุขในการคว้ารางวัลออสการ์จาก ฟรีโซโล ในปี 2019 และการได้เห็นสมาชิกในทีมของเธอได้รับการยอมรับ เธอกล่าวว่า “การสร้างภาพยนตร์ประเภทนี้จำนวนมากและการที่ผู้คนเห็นภาพยนตร์ของคุณเป็นเรื่องเกี่ยวกับการเข้าถึง และถ้า [มี] อะไรที่เราสามารถทำได้คือช่วยส่งเสริมการเข้าถึงนั้น”

“ฉันคิดว่าโดยเฉพาะอย่างยิ่งผู้หญิงมักจะคิดว่างานจะพูดเพื่อตัวเอง และทั้งหมดที่ฉันอยากจะพูดก็คือ งานไม่เคยพูดเพื่อตัวเองเลย โอเคไหม? ไม่มีอะไรผิดปกติกับการสนับสนุนตนเองสำหรับโครงการของคุณและสำหรับผู้เข้าร่วมของคุณ” Vasarhelyi แบ่งปันเกี่ยวกับคำแนะนำของเธอสำหรับผู้ที่มองหางานของเธอ “เราอยู่ในช่วงเวลาที่ผู้คนกำลังฟังอย่างใกล้ชิดมากขึ้น แต่ก็ยังมีงานอีกมากที่ต้องทำในแง่ของการเป็นตัวแทนและการรวม การเข้าถึงเป็นปัญหาจริงในธุรกิจของเรา และคุณต้องต่อสู้เพื่อพื้นที่ของคุณ”

“การตัดสินใจที่ยากลำบากอย่างหนึ่งในชีวิตคือการที่คุณไล่ตามสิ่งที่คุณหลงใหลจริงๆ หรือไม่ เพราะบ่อยครั้งที่คุณใฝ่หาสิ่งที่คุณหลงใหลและมีความหมายลึกซึ้ง คุณจะรู้สึกอ่อนแอและเต็มไปด้วยความเสี่ยง” Chin กล่าว “ผู้คนตัดสินใจด้วยตัวเอง และฉันรู้สึกว่าฉันเสี่ยงมากในการติดตามอาชีพที่ฉันมี แต่มันได้ผลจริงๆ สำหรับฉัน และฉันเชื่อว่าฉันได้ตัดสินใจถูกต้องแล้ว”