John Fogerty กับการต่อสู้ 50 ปีเพื่อกอบกู้เพลงแห่ง Creedence Clearwater Revival

ในประวัติศาสตร์ของดนตรีที่มีการบันทึกเสียง การต่อสู้ระหว่างศิลปินและค่ายเพลงไม่กี่ครั้งยังคงเป็นที่ถกเถียงกันตราบเท่าที่การต่อสู้ระหว่าง Creedence Clearwater Revival นักร้อง นักแต่งเพลง และมือกีตาร์ John Fogerty และ Fantasy Records

หลังจากเปิดตัวอัลบั้มชื่อตนเองในปี 1968 CCR จะขายได้มากกว่า 50 ล้านอัลบั้มทั่วโลก Saul Zaentz เจ้าของผลงานแฟนตาซีจะเริ่มต้นอาชีพในฐานะผู้อำนวยการสร้างภาพยนตร์ในยุค 70 ต่อไป โดยกวาดรางวัลออสการ์สาขาภาพยนตร์ยอดเยี่ยมไปถึงสามรางวัล

ในปี 1980 Fogerty ได้โอนค่าลิขสิทธิ์ CCR ของเขาให้กับ Zaentz เพื่อพยายามออกจากสัญญาการบันทึกเสียงกับค่ายเพลง ประวัติศาสตร์คดีความระหว่างทั้งคู่ที่ตามมาก็คือ ดีเอกสารโดยที่ผู้บริหารค่ายนี้ฟ้อง Fogerty อย่างน่าอับอายในข้อหาลอกเลียนผลงานตัวเองในปี 1985 ในที่สุดคดีฟ้องร้องก็ได้รับการตัดสินให้ Fogerty ได้รับความเห็นชอบจากศาลฎีกาของสหรัฐฯ

ในขณะที่ Fogerty ยังคงเป็นเจ้าของงานเดี่ยวของเขา เขาพยายามเรียกคืนเพลงที่เขาเขียนให้กับ CCR หลายครั้ง ท้ายที่สุดก็ยอมจำนนต่อชะตากรรมที่จะไม่เกิดขึ้นหลังจากการประชุมตัวต่อตัวกับ Zaentz ในปี 1989

นักแต่งเพลงและนักกีตาร์ค่อยๆ เริ่มสร้างสันติภาพด้วยเพลง CCR ของเขา โดยแสดงครั้งแรกต่อหน้าทหารผ่านศึกในปี 1987 ในขณะที่ยังคงนำเพลงเหล่านั้นกลับมาใช้ในฉากการแสดงสดของเขาหลังจากเผชิญหน้าโดยไม่คาดคิดในมิสซิสซิปปี้ สำรวจ ความลึกลับและนิทานพื้นบ้าน โรเบิร์ต จอห์นสัน นักแต่งเพลงบลูส์รายล้อมที่สี่แยกในปี 1990

Zaentz ซึ่งเสียชีวิตในปี 2014 ในที่สุดก็ขาย Fantasy Records ให้กับ Concord Music Group ในต้นปี 2000 จากนั้น Concord ได้คืนค่าลิขสิทธิ์ของวงหลังจากการขาย โดย Fogerty ได้จ่ายค่าลิขสิทธิ์ให้กับเพลง CCR ที่เขาเขียนเป็นครั้งแรกในรอบเกือบ 25 ปี

แม้ว่าเขาจะเรียนรู้ที่จะอยู่กับความคิดที่ว่าเขาจะไม่มีวันได้สิทธิ์เป็นเจ้าของเพลงกลับคืนมา แต่ถึงกระนั้น Fogerty ก็ได้รับการกระตุ้นให้ลองอีกครั้งโดย Julie ภรรยาของเขา ซึ่งเป็นผู้ริเริ่มการสนทนาล่าสุดกับ Concord ซึ่งทำให้เขา คืนดอกเบี้ยส่วนใหญ่ ในการเผยแพร่ทั่วโลกของ CCR โดยครอบคลุมเหตุการณ์ต่างๆ ที่ครอบคลุมมากกว่าห้าทศวรรษ

“เห็นได้ชัดว่าและเข้าใจได้ ฉันไม่ต้องการทุ่มเทศรัทธาหรือพลังทั้งหมดลงไป คุณผิดหวังอย่างสุดซึ้ง” โฟเกอร์ตีอธิบาย “ฉันอยากจะบอกจูลี่ว่า 'อืม คุณรู้ไหม ที่รัก เยี่ยมมาก ฉันซาบซึ้งที่คุณทุ่มเทให้กับมัน แต่ฉันไม่กลั้นหายใจแน่นอน” เขากล่าว “ฉันคิดว่าสิ่งที่ยิ่งใหญ่ที่สุดที่ฉันรู้สึกคือความโล่งใจ เพราะฉันต่อสู้กับมันมานานมาก พูดง่ายๆ คือฉันรู้สึกผิดมาตลอดที่ไม่ได้เป็นเจ้าของเพลงของตัวเอง”

ฉันพูดด้วย จอห์นโฟเกอร์ตี้ เกี่ยวกับการต่อสู้เพื่อทวงคืนเพลง CCR ของเขา การมีมือใหม่ในการดูแลจัดตำแหน่งเชิงพาณิชย์ของเพลงของเขา กฎหมายลิขสิทธิ์ของอเมริกา และการแสดงบนเวทีร่วมกับลูกชายของ Tyler และ Shane ข้อความถอดเสียงการสนทนาทางโทรศัพท์ของเรา ซึ่งแก้ไขเล็กน้อยเพื่อความยาวและความชัดเจน มีดังต่อไปนี้

จิมไรอัน: ที่นี่เราอยู่ในยุคที่ทุกคนขายแคตตาล็อก - คุณสามารถซื้อของคุณ ถึงเวลาไตร่ตรองแล้ว การที่คุณได้เพลงเหล่านี้กลับมามีความหมายอย่างไร?

จอห์นโฟเกอร์ตี้: มีหลากหลายอารมณ์แน่นอน ฉันคิดว่าสิ่งที่ยิ่งใหญ่ที่สุดที่ฉันรู้สึกคือความโล่งใจ เพราะฉันต่อสู้กับมันมานานมาก พูดง่ายๆ ฉันรู้สึกผิดเสมอที่ไม่ได้เป็นเจ้าของเพลงของตัวเอง

ย้อนกลับไปเมื่อตอนที่ฉันเริ่มชัดเจนเป็นครั้งแรกว่านั่นคือสถานการณ์ ฉันรู้สึกตกใจมากฉันคิดว่า ดูเหมือนจะผิดเสมอ เมื่อคุณทำอะไรไม่ถูก คุณก็แค่ดิ้นรน มีการผสมผสานของความรู้สึกทุกประเภท – รู้สึกหมดหนทาง และคุณยังรู้สึกโกรธที่อีกฝ่ายซึ่งเป็นเจ้าของเพลงของคุณกำลังมีช่วงเวลาที่ดีกับพวกเขาและได้รับเงินเป็นจำนวนมาก และตัดสินใจว่าจะวางเพลงของคุณหรือใช้เพลงของคุณเมื่อใดและที่ไหน และทั้งหมดนั้นเคยรบกวนจิตใจฉันมาก

ฉันคิดว่าตอนนี้ฉันรู้สึกโล่งใจที่ไม่ต้องดิ้นรนกับมัน

ไรอัน: ฉันได้อ่านเกี่ยวกับการที่คุณใกล้จะได้สิทธิ์ในปี 1989 คุณได้พบปะแบบตัวต่อตัวกับ Saul Zaentz และ Bill Graham เห็นได้ชัดว่าไปทางใต้ ก่อนหน้าการเจรจารอบล่าสุดนี้ ครั้งสุดท้ายที่คุณได้แนวทางอย่างจริงจังในการนำเพลงกลับมา?

หมอก:ในทางร่วมกัน. นั่นเป็นครั้งสุดท้าย ดูเหมือนว่าคุณต้องอ่านหนังสือของฉัน

ผลกระทบจากการประชุมสองครั้งนั้นดำเนินต่อไปเป็นเวลาหลายปี ฉันจะบอกว่าฉันถูกพันธนาการด้วยวิธีที่หยิ่งยโส เหมือนแมวเล่นกับหนู และฉันก็เชื่อและเชื่อและเชื่อ - อาจจะจนถึงปี 1994 บางทีอาจจะช้ากว่านั้นด้วยซ้ำ

ครั้งหนึ่ง ขณะที่ฉันกำลังวิ่งจ๊อกกิ้ง ในที่สุดฉันก็ได้ยินเสียงที่หลีกเลี่ยงไม่ได้ – ว่ามันจะไม่เกิดขึ้น และในที่สุดฉันก็ล้มลงบนพื้นและตระหนักว่าฉันไม่มีความหวัง

ณ จุดนั้นฉันรู้สึกโล่งใจ เพราะฉันล้มเลิกการต่อสู้

ไรอัน: หลังจากนั้น 30 ปีผ่านไป และคุณเรียนรู้ที่จะอยู่กับความเป็นจริงนั้น 30 ปีต่อมา Julie แนะนำให้ลองอีกครั้ง ปฏิกิริยาแรกของคุณต่อแนวคิดนั้นคืออะไร?

หมอก: เห็นได้ชัดว่าและเข้าใจได้ ฉันไม่ต้องการใส่ความเชื่อหรือพลังงานของฉันลงไปในนั้น คุณเคยผิดหวังอย่างสุดซึ้ง ฉันจะพูดได้อย่างไร หากคุณมีบางอย่างที่กระทบกระเทือนจิตใจและเป็นลบ แสดงว่าคุณมีความเกลียดชัง – คุณไม่อยากไปที่นั่นอีก และคุณยังมองมันในแง่ร้าย

ฉันอยากจะบอกจูลี่ว่า “คุณรู้ไหม ที่รัก เยี่ยมมาก ฉันซาบซึ้งที่คุณทุ่มเทให้กับมัน แต่ฉันไม่กลั้นหายใจแน่นอน”

ไรอัน: ฉันอ่านเจอว่าสิ่งแรกที่ Concord ทำคือการคืนค่าลิขสิทธิ์ของคุณ แม้จะเป็นเวลาเกือบ 20 ปีแล้วก็ตาม แต่การแบบนั้นเริ่มทำให้น้ำราบรื่นขึ้นเล็กน้อยหรือเปลี่ยนแปลงสิ่งต่าง ๆ ในแง่ของความสัมพันธ์นั้นหรือไม่?

หมอก: ประมาณปี 2005 ดูเหมือนจะเป็นความคิดที่ดีที่จะเชื่อมต่ออีกครั้ง เนื่องจากพวกเขามีเจ้าของใหม่ใน Norman Lear และแน่นอน บุคลิกทั้งหมดของเขา อย่างน้อยในทีวี เขาก็ดูค่อนข้างเปิดเผยและอาจจะเหลือคนตรงกลางเหมือนฉัน นั่นคือสิ่งที่เกิดขึ้น และนั่นคือบรรยากาศ

มันยอดเยี่ยมมากที่พวกเขาคืนค่าลิขสิทธิ์ศิลปินของฉันซึ่งหายไปและปฏิเสธไม่ให้ฉันมาตั้งแต่ปี 1980 นั่นเป็นช่วงเวลา 25 ปีที่ฉันไม่ได้จ่ายค่าลิขสิทธิ์ศิลปิน และในที่สุด ความเคารพนั้นก็มีมากขึ้น ดังนั้นฉันจึงสนิทกับพวกเขาได้ระยะหนึ่ง

แต่แล้ว… ฉันคิดว่าฉันจะพูดในเชิงธุรกิจว่าบริษัทแผ่นเสียงเป็นองค์กร – พวกเขาเป็นธุรกิจ และท้ายที่สุดพวกเขาก็ทำตัวเหมือนธุรกิจ

ฉันเห็นได้ว่าในขณะที่เราคุยกันเกี่ยวกับแนวคิดที่ว่าฉันอาจจะซื้อลิขสิทธิ์ของฉันได้ในบางครั้ง แต่ฉันก็ไม่สามารถทำเงินได้ในขณะนั้น ฉันไขว้เขวและเปิดหัวเรื่องโดยหวังว่าเราจะสามารถเข้าใจแนวคิดการจ่ายตามการใช้งานทางการเงินหรืออะไรทำนองนั้น มันไม่เคยเจาะจงจริงๆ เพราะเห็นได้ชัดว่าพวกเขาไม่รีบร้อนที่จะทำเช่นนั้น พูดน้อย

แน่นอนว่าพวกเขาเป็นเจ้าของมาสเตอร์ของ Creedence และเมื่อเวลาผ่านไปก็กลับไปทำอย่างอื่นแทน – วางเพลงในที่ที่พวกเขาต้องการ ส่วนใหญ่ฉันไม่ได้ยินด้วยซ้ำว่าจะเกิดขึ้นเมื่อใด ในช่วงหลายปีที่ผ่านมา พวกเขาได้ส่งหนังสือแจ้งถึงฉันหรือ Julie เพื่อแจ้งเราว่ามีบางอย่างกำลังจะเกิดขึ้น

ในที่สุดมันก็รู้สึกเหมือนเมื่อก่อน เลยไม่ได้เข้าไปยุ่งด้วย เมื่อรู้สึกว่าไร้ประโยชน์นิดหน่อยที่จะส่งเสียงดัง คุณก็เลิกส่งเสียงดังได้แล้ว

ไรอัน: เคยอ่านเจอเรื่อง Bob Dylan ประเภทของการกระตุ้น คุณจะแสดงเพลง "Proud Mary" ในปี 1987 จากนั้นคุณก็เริ่มกลับไปดูเนื้อหา CCR บางส่วนแบบสดๆ โดยแสดงต่อหน้าทหารผ่านศึกก่อน ในตอนแรกรู้สึกอย่างไรเมื่อคุณเริ่มมุ่งหน้าไปตามถนนสายนั้นเป็นครั้งแรกในรอบที่ยาวนานเพื่อทบทวนเนื้อหานั้น

หมอก: ตอนแรกในปี 1987 ฉันรู้ แม้ว่าฉันจะทำสองสามอย่างที่ฉันยอมรับได้นิดหน่อย แต่ฉันก็ยังมีท่าทีทางจิตใจและจิตใจว่าฉันไม่ได้ทำเพลงเหล่านั้น ฉันรู้สึกค่อนข้างรุนแรงเกี่ยวกับวิธีการที่ฉันได้รับการปฏิบัติจาก Fantasy และ Saul Zaentz มันเป็นเรื่องส่วนตัว เพราะในตอนแรกกับ Creedence ฉันเป็นศิลปินคนเดียวในค่ายนี้จริงๆ และเขาเป็นพนักงานเพียงคนเดียว ดังนั้นมันจึงเป็นแบบตัวต่อตัว เมื่อสิ่งต่าง ๆ ใหญ่ขึ้นมาก - ฉันคิดว่าส่วนใหญ่มาจากความพยายามของฉัน - คุณรู้สึกว่าต้องรับผิดชอบต่อความสำเร็จของพวกเขา ดังนั้นการถูกตัดออกจากการมีส่วนร่วมในความสำเร็จจึงเป็นยาขมที่ต้องกลืน

วันที่ฉันเปลี่ยนใจคือยืนอยู่ที่หลุมฝังศพของโรเบิร์ต จอห์นสัน นั่นเป็นเรื่องจริง ฉันไม่รู้จริงๆว่ามันจะเกิดขึ้นแบบนั้น ฉันไม่ได้ค้นหาสิ่งนั้น ฉันเป็นเพียงคนรักดนตรีและคนรักเพลงบลูส์ - คนรักเรื่องลึกลับ - ซึ่งเดินทางไปที่มิสซิสซิปปี้สองสามครั้งในปี 1990 เพื่อติดตามความลึกลับที่ยิ่งใหญ่ ฉันไม่รู้ว่าทำไมฉันถึงถูกบังคับ

ดังนั้นฉันจึงยืนอยู่ตรงนั้นที่หลุมฝังศพของโรเบิร์ต ฉันมีปัญหาในการพยายามเข้าไปและสัมผัสต้นไม้ที่ฉันเชื่อว่าเขาถูกฝังอยู่ใต้ต้นไม้ เพราะไม่มีเครื่องหมายหรืออะไรเลย - นี่คือนิทานพื้นบ้านทั้งหมด จากนั้นอาจใช้เวลาประมาณครึ่งชั่วโมงหรือมากกว่านั้นในการลากตัวเองผ่านพุ่มไม้หนามและส่วนที่เหลือทั้งหมด นอกจากนี้ยังมีน้ำประมาณสามหรือสี่นิ้วบนพื้น ดังนั้นฉันจึงทำเหมือนการออกตกปลา

แต่ฉันมีเวลาคิดเกี่ยวกับสิ่งที่ฉันเพิ่งทำไป ท่ามกลางแสงแดดอันร้อนระอุของมิสซิสซิปปี ฉันสงสัยว่าเกิดอะไรขึ้นกับเพลงของโรเบิร์ต รู้ไหม? ฉันไม่รู้ว่าเพลงของเขาได้รับเครดิตหรือเป็นเจ้าของโดยใคร ฉันมีภาพ [จิต] ของทนายความบางคนในตึกสูงใหญ่ในเมืองที่มีซิการ์เป็นเพลงของโรเบิร์ต และมันทำให้ฉันขยะแขยงจริงๆ ฉันพูดในใจว่า “ไม่เป็นไร โรเบิร์ต! ทุกคนรู้ว่านั่นคือเพลงของคุณ! เราทุกคนรู้ว่าพวกเขาเป็นของคุณ” และในนาทีที่ฉันพูดแบบนั้น นั่นคือตอนที่ฉันตระหนักว่า “อืม จอห์น คุณก็อยู่ในสถานะเดียวกัน คุณต้องเล่นเพลงของคุณก่อนที่จะลงหลักปักฐานเหมือนโรเบิร์ต จอห์นสัน” มันชัดเจนมาก

มันทำให้ฉันหลุดพ้นจากความคิดที่แข็งแกร่งมากที่ฉันสร้างขึ้นเพื่อตัวเอง มันเป็นปมแบบ Gordian – และฉันไม่รู้ว่าจะแก้ยังไง และสิ่งนี้ทำให้หายยุ่งเหยิง มันน่าสนใจมากที่ฉันเริ่มเชื่อมโยงตัวเองกับเพลงของตัวเองอีกครั้ง

ไรอัน: คุณเริ่มโจมตีสิ่งนี้ก่อนหน้านี้ แต่จากบางอย่าง เช่น โฆษณาทินเนอร์สี พูดว่า Forrest Gumpมีการใช้เพลงของคุณในช่วงหลายปีที่ผ่านมาซึ่งมีรสนิยมและบางเพลงก็ดูเหมือน... มีรสนิยมน้อยลง และคุณแทบจะไม่สามารถควบคุมมันได้เลย เป็นเวลานานแล้วที่คำสาปแช่ง แต่ตอนนี้เป็นเรื่องปกติที่จะเห็นเพลงใช้ในเชิงพาณิชย์ ตอนนี้คุณมีส่วนในกระบวนการนั้นแล้ว คุณหวังว่าจะจัดการมันต่อไปได้อย่างไร

หมอก: (หัวเราะ) นับตั้งแต่ไมเคิล แจ็กสันและอินเทอร์เน็ต โฆษณาทินเนอร์กลายเป็นที่ต้องการ!

คุณรู้ไหม ฉันเป็นเด็กในยุค 60 และย้อนกลับไปในตอนนั้น ความคิดที่จะให้เพลงของคุณใช้ในทีวีโดยเฉพาะอย่างยิ่งบุหรี่ แอลกอฮอล์… นาปาล์ม – มันน่าขยะแขยงมาก และคุณแค่สันนิษฐานว่าผู้ชมจะมาชมการแสดงของคุณและปามะเขือเทศเน่าใส่คุณ นั่นเป็นเพียงความคิดแบบฮิปปี้ - ซึ่งฉันก็อธิบายอย่างละเอียดเช่นกัน

ฉันจำได้ว่าเห็น Bob Hope ทำโฆษณาให้กับธนาคาร และคุณเพียงแค่มองไปที่นั้นและพูดว่า “เขามีเงินไม่พอเหรอ? ทำไมเขาถึงทำอย่างนั้น? นั่นก็ดูเหมือนราคาถูก” นั่นคือสิ่งที่เด็ก ๆ รู้สึกเกี่ยวกับสิ่งเหล่านี้

หนึ่งในการเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่ - และฉันมักจะได้ยินวงดนตรีอายุน้อยพูดแบบนี้อยู่เสมอ - คือ "เราไม่สามารถนำเพลงของเราไปเปิดที่อื่นได้ ดังนั้นหากพวกเขาต้องการเล่นบนโทรทัศน์ในโฆษณา ยอดเยี่ยม." และตอนนี้มีความจริงบางอย่างแล้ว โดยเฉพาะคนในประเภทของฉัน มันยากมากที่จะเปิดเพลงใหม่ได้ทุกที่

ดังนั้น ฉันจึงเปิดรับสิ่งทั้งหมดนี้มากขึ้น โดยเฉพาะอย่างยิ่ง ภาพยนตร์ที่ดีจะต้องยอดเยี่ยม แต่ใช่ มีหนังห่วยๆ สองสามเรื่องตลอดหลายปีที่ผ่านมา ซึ่งผมคิดว่าพวกเขาคงจะปฏิเสธไม่ได้ คุณรู้ไหม?

ไรอัน: พวกเขาไม่เคยปฏิเสธ (หัวเราะ)

หมอก: ก็จริง! คุณตีมันที่หัว มันไม่เคยถูกพอที่พวกเขาปฏิเสธ ฉันมักจะพูดทำนองว่า “พวกเขากำลังควักเงินหนึ่งดอลลาร์เพื่อรับเงินหนึ่งเหรียญ”

เพิ่มเติมจาก FORBESJohn Fogerty พูดถึงการเดินทาง 50 ปีของเขาและวันทหารผ่านศึกเปิดตัวภาพยนตร์คอนเสิร์ตเรื่องใหม่ผ่านงาน FathomBy จิมไรอัน

ไรอัน: การแนะนำ CCR ของฉันผ่าน “Fortunate Son” คือ Forrest Gump. ฉันอายุ 14 ปี จากนั้นพ่อของฉันก็เติมคำในช่องว่าง การเป็นเจ้าของสื่อเผยแพร่ทั่วโลกในขณะนี้ และความสามารถในการตรวจสอบ ชี้แนะ และดูแลกระบวนการนั้นโดยตรงมากขึ้น คุณคิดว่านี่เป็นเครื่องมือที่คุณสามารถใช้เพื่อให้แน่ใจว่าเพลงของคุณเข้าถึงคนรุ่นใหม่ด้วยวิธีที่มีความหมายและมีรสนิยมหรือไม่?

หมอก: ฉันคิดอย่างนั้น. นั่นอาจเป็นคำอธิบายที่ดีที่สุด – การให้สิทธิ์ใช้งานเพลงของคุณ พยายามทำให้มองเห็นได้ และให้แสดงในที่ต่างๆ

คุณเคยพยายามแสดงดนตรีของคุณต่อหน้าวัยรุ่น เด็กที่ฟังประเภทหรือแนวเพลงของเขาเอง เส้นทางของฉันอาจสวนทางกับเขาในสถานการณ์ไม่ปกติเหมือนเพลงประกอบภาพยนตร์ มันอาจจะต้องเป็นโฆษณาในสถานที่สตรีมมิ่งเช่น Netflix หรือ Hulu ฉันได้ยินอยู่เสมอว่าคนหนุ่มสาวไม่ดูเคเบิลทีวีอีกต่อไป

ไรอัน: Creedence Clearwater Revival เริ่มต้นจากการเป็นวงดนตรีของครอบครัว ตอนนี้ ในแต่ละคืนบนเวที คุณสามารถเฉลิมฉลองเพลงของคุณอีกครั้งในลักษณะนั้น โดยแสดงร่วมกับลูกชายของคุณ และคุณเป็นเจ้าของเพลงอีกครั้ง การได้เห็นและประสบกับทุกสิ่งทุกอย่างเป็นอย่างไร?

หมอก: ประชดไม่แพ้ฉัน ฉันมีวงดนตรีกับพี่ชายของฉัน และในช่วงแรกก็ดีมาก เป็นมิตรและมีความสุขมากที่บรรลุเป้าหมาย ความฝันที่ดูเหมือนไกลแสนไกล

ทุกวันนี้ การได้อยู่บนเวทีและเล่นเพลงที่ยอดเยี่ยมเหล่านี้ซึ่งฉันรู้สึกดีมาก ได้แบ่งปันกับครอบครัวของฉัน และความจริงที่ว่าลูกชายสองคนของฉันเป็นพี่น้องกันในสถานการณ์เดียวกับที่ฉันเป็น มันเป็นสถานการณ์ที่ฉันมีความสุขที่สุด" เคยมีมาในเพลง เพราะอนาคตดูเหมือนจะไร้ขีดจำกัดและไม่สิ้นสุด

แค่นี้ก็สุขใจจริงๆ ทุกคืน [บนเวที] ฉันจะดวลกีตาร์กับเชนลูกชายของฉัน และมันยอดเยี่ยมมากที่ได้สัมผัสกับดนตรีในแบบที่เป็นบวกและสนุกสนาน

ไรอัน: ต่อสู้ในสมรภูมินี้มา 50 ปี คุณได้เรียนรู้อะไรเกี่ยวกับแนวคิดโบราณเกี่ยวกับกฎหมายลิขสิทธิ์ของอเมริกา และคำแนะนำแบบไหนที่คุณเสนอให้กับนักดนตรีรุ่นใหม่ที่เริ่มต้นจากการที่พวกเขามองหรือเพิกเฉยต่อสัญญาทั้งหมด

หมอก: โอ้พระเจ้า… ฉันค่อนข้างเหยียดหยามเกี่ยวกับกฎหมายลิขสิทธิ์ของอเมริกา ฉันค่อนข้างเหยียดหยาม โดยเฉพาะการเผยแพร่เพลง

ดูเหมือนว่าเรื่องทั้งหมดจะเอียงไปข้างนักเขียนหนุ่มผู้ไม่รู้หนังสือประเภทใดก็ตามที่เดินเข้ามาในสถานการณ์ที่ด้านหนึ่งเขารู้สึกหมดหวังที่จะได้รับเชิญให้แบ่งปันทุกสิ่งที่เขาสร้างขึ้น และข้อเท็จจริงถูกซ่อนไว้ และสิ่งที่เสนอให้กับนักเขียนหนุ่มคนนี้คือแนวคิดที่ว่า “อืม… เราอาจให้โอกาสคุณที่นี่ แต่แน่นอน เราจะต้องให้คุณเซ็นชื่อนี้…” มีคนฉลาดกว่า 200 ปี ที่โกงคนที่มีความคิดสร้างสรรค์ หรือนานกว่านั้น นั่นคือเรื่องราวของ ปีศาจแห่งโรงละครโอเปร่า. เป็นเรื่องเดียวกัน

ดังนั้น คำแนะนำของฉันสำหรับนักแต่งเพลงรุ่นใหม่โดยเฉพาะ คือคุณมีสิทธิ์ทุกประการในการเป็นเจ้าของเพลงของคุณ – ในการเผยแพร่เพลงของคุณเอง อย่าปล่อยให้พวกเขาโกงคุณออกไป พวกเขาจะพยายามกดดันคุณด้วยความคิดที่ว่าคุณจะต้องได้อัดเสียงและเรื่องทั้งหมดนั้น – แต่คุณจะต้องเสียใจเสมอ และมันจะเป็นไปตลอดชีวิตของคุณ - เช่นเดียวกับฉัน

เมื่อถึงจุดๆ หนึ่ง คุณจะตัดสินใจจริงๆ ว่าปล่อยมันไป หรือปล่อยให้พวกเขาหลอกคุณเหมือนที่ฉันทำ มันไม่คุ้มเลย