Baz Luhrmann นำเสนอโอเปร่าร็อคที่น่าเศร้าสำหรับราชา

เอลวิส (2022)

_{Bazmark Films and Jackal Group/เรท PG-13/159 นาที}

_{กำกับโดย Baz Luhrmann}

_{เขียนโดย Baz Luhrmann, Sam Bromell, Craig Pearce และ Jeremy Doner}

_{นำแสดงโดย Austin Butler, Tom Hanks, Helen Thomson, Richard Roxburgh และ Olivia DeJonge}

_{กำกับภาพโดย แมนดี้ วอล์คเกอร์ เรียบเรียงโดย แมตต์ วิลลา โจนาธาน เรดมอนด์ และดนตรีโดย เอลเลียต วีลเลอร์}

_{เปิดการแสดงโดยได้รับความอนุเคราะห์จาก Warner Bros. Discovery เมื่อวันที่ 24 มิถุนายน}

บาซ เลอร์มานน์ เอลวิส เป็นการจับคู่ระหว่างผู้สร้างภาพยนตร์กับวัสดุอย่างตรงจุดอย่างผิดปกติ ชีวประวัติของราชาเพลงร็อกแอนด์โรลที่ไม่เป็นทางการจากแหล่งกำเนิดสู่หลุมฝังศพเป็นกระแสแห่งความมหัศจรรย์ของภาพและเสียง เป็นมิวสิกวิดีโอหรือตัวอย่างความยาว 2.5 ชั่วโมงที่น่ายกย่องที่สามารถบอกเล่าเรื่องราวที่ฝังรากลึกในตัวละครได้อย่างน่าอัศจรรย์ท่ามกลางการตัดต่ออย่างไม่หยุดยั้งและการตัดต่อพินบอล อย่างน้อยก็บางส่วนเพราะเรื่องราวสอดคล้องกับแว่นตาก่อนหน้าของ Luhrmann ที่นำเสนอโอเปร่าร็อค (หรือร็อคคาบูกิ?) ที่ (เช่น มูแลงรูจ, โรมิโอและจูเลียต และ The Great Gatsby ) จับคู่ภาพที่ทำให้ตาพร่ากับโศกนาฏกรรมครั้งใหญ่ที่เผยให้เห็นเซอร์โคเนียมลูกบาศก์ที่เน่าเปื่อยอยู่ข้างใต้ เป็นเรื่องราวคลาสสิกของชายคนหนึ่งที่ยกเลิกโดยสัตว์ประหลาดที่สร้างเขาขึ้นมา โดยที่กษัตริย์ (ผู้มีรากฐาน ต้นกำเนิด และความเห็นอกเห็นใจที่หยั่งรากลึกในประสบการณ์ของคนผิวดำ) กลายเป็นทาสเชิงเปรียบเทียบของ "เจ้านาย" ผิวขาวจอมปลอมของเขา

ภาพยนตร์เรื่องนี้ทำให้กระดูกเป็นศูนย์เกี่ยวกับรูปแบบดนตรีของเอลวิสและการสั่นและแรงผลักดันที่น่าอับอายมา นำเสนอภาพเหมือนที่น่าขันของชายหนุ่มที่ยากจนซึ่งเติบโตเคียงข้างเพื่อนบ้านผิวดำที่กลายเป็นซุปเปอร์สตาร์ด้วยการเป็นชายผิวขาวที่ร้องเพลงและเต้นรำเหมือนชายผิวดำ เอลวิส ยังทื่ออย่างสดชื่นด้วยว่าเหตุใดช่วงต้นๆ ของเอลวิสจึงขัดแย้งกันมาก กล่าวคือ ใช่ ผู้ใหญ่ผิวขาวตกใจที่ลูกๆ ผิวขาวของพวกเขาสั่นสะท้าน สั่นสะเทือนและกลิ้งไปมากับสิ่งที่ถูกมองว่าเป็น “ดนตรีนิโกร” ในบุคลิกของคนผิวขาว หมาป่า ในชุดแกะถ้าคุณต้องการ ในช่วงเวลาที่ผู้นำอนุรักษ์นิยมทางการเมืองคนปัจจุบันของเราได้ประกาศสงครามกับแดร็กควีนโดยพลการและเกือบจะสุ่มเลือก ไม่ใช่เรื่องไร้สาระที่ผู้นำวัฒนธรรมของอเมริกาจะมองดูชายอย่างเพรสลีย์ด้วยปีศาจที่ปลอมตัวมา

แน่นอนว่ามารที่ปลอมตัวมาคือ พ.อ. ทอม พาร์คเกอร์ (ทอม แฮงค์ส ในการแสดงที่น่ารังเกียจและเห็นอกเห็นใจน้อยที่สุดที่เขาเคยให้มา และฉันหมายความว่าเป็นการชมเชย) บาร์เกอร์ในงานคาร์นิวัลที่ปฏิบัติต่อสิ่งมหัศจรรย์ที่ไร้เดียงสาของเขา สไลด์โชว์ที่น่าสนใจจนจบ แฮงค์สเสนอเทคนิกที่โดดเด่นอย่างมาก อย่างหนึ่งที่ถ้าเป็นเรื่องเล็ก ๆ น้อย ๆ ที่เหนือชั้นสักเล็กน้อยก็จะไม่ยุ่งเกี่ยวกับการปิดแฟน ๆ หรือสร้างความตกใจให้กับผู้ที่คุ้นเคยกับการเปลี่ยน "วีรบุรุษชาวอเมริกันตัวจริง" ของเขา ภาพยนตร์เรื่องนี้เป็นสองมือระหว่างแฮงค์และออสติน บัตเลอร์ (ที่เปลี่ยนแปลงได้ยอดเยี่ยมและเท่าเทียมกันในวัยผู้ใหญ่ของเอลวิส) สมเหตุสมผลแล้ว เพราะมันเน้นเกือบทั้งหมดในเรื่องของธุรกิจและความบันเทิง ชีวิตส่วนตัวและการต่อสู้ดิ้นรนของเอลวิสแทบไม่เกี่ยวข้องเลย ซึ่งหมายความว่าใช่แล้ว การแต่งงานของเขากับพริสซิลลา เพรสลีย์ (โอลิเวีย เดอยองจ์) นั้นยังด้อยพัฒนาอย่างเจ็บปวด

บัตเลอร์นำเสนอผลัดกันสร้างดาวจากนักแสดงที่มีประสบการณ์ตู้เพลงสามคนและดิสนีย์แชนเนลมากกว่า 15 ปี เขาสร้างความประทับใจได้แม้ควบคู่ไปกับแฮงค์ที่เคี้ยวทิวทัศน์และท่ามกลางการบรรยายที่อัดแน่นไปด้วยภาพตัดต่อ ช่วยให้เขาไม่แสดงความรู้สึกที่ชัดเจนของ Elvis ซึ่งไม่ใช่ว่า Brandon Routh ถูกบังคับให้เลียนแบบคริสโตเฟอร์รีฟส์สำหรับ 90% ของ อย่าง Superman Returnsในขณะที่เขานำเสนอภาพเหมือนของศิลปินผู้บุกเบิกที่ไม่มีประสบการณ์หรือฉลาดพอที่จะดมสุนัขจิ้งจอกในบ้านไก่ของเขาเอง การที่เขาต้องแบกรับภาระในการสนับสนุนครอบครัวทั้งหมดของเขา (รวมถึง... แม่ที่เหนียวแน่นอย่างผิดปกติของเขา) ทำให้เป็นไปได้มากขึ้นที่เขาสนใจคำแนะนำ (ตั้งแต่ดาราละครเพลงไปจนถึงกองทัพ ไปจนถึงภาพยนตร์ฮอลลีวูดธรรมดาๆ ส่วนใหญ่ จนถึงการกลับมาอีกครั้งในระยะเวลาเพียง XNUMX กว่าปี ) ที่ทำให้ช่วง "พีคเอลวิส" สั้นจนน่าตกใจ

ฉันเป็นผู้ไม่เชื่อเรื่องพระเจ้าของเอลวิส ซึมซับประวัติศาสตร์และศิลปะส่วนใหญ่ของเขาผ่านความอยากรู้อยากเห็นทางวิชาการและออสโมสวัฒนธรรมป๊อป มัวแต่เฝ้ามอง เอลวิสฉันรู้ว่านี่เป็นอีกตัวอย่างหนึ่งของศิลปินที่สูงตระหง่านซึ่งถึงจุดสูงสุดในช่วงสองสามปีแรกและแฟนๆ ต่างก็ใช้เวลาหลายทศวรรษข้างหน้าโดยหวังว่าเขาจะกลับไปสู่ ​​"ช่วงเวลาบริสุทธิ์" ตัวอย่างที่นำไปสู่เรื่องนี้คือเอ็ดดี้ เมอร์ฟีย์ ผู้ซึ่งระเบิดในที่เกิดเหตุเสมอ สดคืนวันเสาร์ ในช่วงต้นทศวรรษ 1980 ได้สร้างภาพยนตร์บล็อกบัสเตอร์สองสามเรื่อง (48 ชม. สถานที่ซื้อขาย และ ตำรวจ Beverly Hills) รับบทเป็น เอ็ดดี้ เมอร์ฟี ดารา แล้วใช้เวลา 35 ปีข้างหน้าทำ เด็กทอง ศาสตราจารย์ผู้คลั่งไคล้ และ Dreamgirls. ยิ่งกว่านั้นไม่มีหนังแฟนตาซีของทิม เบอร์ตันที่จะทำให้คุณรู้สึกเหมือนตอนดูครั้งแรก การผจญภัยครั้งใหญ่ของ Pee-Wee, Beetlejuice และ เอ็ดเวิร์ด Scissorhands.

ฉันจะไม่แสร้งทำเป็นว่าทุกอย่างบนหน้าจอเป็นความจริงหรือไม่ แต่ฉันไม่สนใจเพราะ ก) มันสนุกและคุ้มค่าแม้ว่าจะเป็นนิยาย และ ข) ฉันไม่ได้ใช้มันโกงงานที่ได้รับมอบหมายจากโรงเรียน เอลวิส ไม่พยายามที่จะเขียนกฎของละครเพลงชีวประวัติ และคุณสามารถเห็นความตึงเครียดในการหลีกเลี่ยงการตกอยู่ใน เดินให้หนัก อาณาเขตในช่วง "พินาศ" - ครึ่งหลังที่หนักหน่วง แต่เรื่องราวที่เล่าผ่านนิพพานของภาพและเสียงที่ไม่ผิดเพี้ยนนั้นเป็นเรื่องราวที่แปลกประหลาด ทั้งในแง่ของผลกระทบทางวัฒนธรรมอันเป็นเอกลักษณ์ของเอลวิส และวิธีที่เขาตกเป็นเหยื่อของความสำเร็จในการจัดการเวทีของเขา มันเปลี่ยนสิ่งที่มักจะถูกมองว่าเป็นชัยชนะทางศิลปะให้กลายเป็นเรื่องราวของโศกนาฏกรรมอเมริกันที่มีเอกลักษณ์เฉพาะตัว ทำให้ฉันนึกถึงน้อยลง โบฮีเมียนแรปโซดี้ และอื่น ๆ ที่ยอดเยี่ยมของ Arthur Hiller ที่รัก. ในตอนท้ายมันเป็นเชคสเปียร์ที่แย่มาก