ตัวละครที่ซับซ้อนพยายามที่จะคืนดีกับอดีตใน 'Return To Seoul'

มีเรื่องน่าทึ่งมากมายเกี่ยวกับภาพยนตร์ของผู้กำกับ Davy Chou กลับโซลแต่บางทีที่โดดเด่นที่สุดคือดาราของเขา Park Ji-min ศิลปินที่ไม่มีประสบการณ์การแสดงมาก่อน Park นำความเข้มข้นที่น่าจดจำมาสู่ตัวละครกลางที่มีความผันผวนและเปราะบางของ Chou

ภาพยนตร์เรื่องของ Chou ติดตามการเดินทางของ Frederique Benoit บุตรบุญธรรมชาวเกาหลีฝรั่งเศสวัย 25 ปี ขณะที่เธอเดินทางไปเกาหลีและต้องตัดสินใจว่าจะตามหาพ่อแม่แท้ๆ ของเธอหรือไม่ ทีแรกเธอดูเฉยเมย ชอบกินโซจูมากกว่า เกี้ยวพาราสีกับคนแปลกหน้า และขับไล่ปีศาจออกไป ทว่าเป็นเรื่องยากที่จะสนองความต้องการความรู้สึกมีตัวตนของเธอโดยไม่ได้พบกับพ่อแม่ที่ทิ้งเธอไป พวกเขาไม่แยแสกับการดำรงอยู่ของเธอหรือไม่?

Chou ผู้อำนวยการ เกาะไดมอนด์ใช้เวลาสามปีในการเขียนบทซึ่งอิงจากเรื่องราวของเพื่อนอย่างหลวมๆ หลังจากพา Chou ไปงานเทศกาลภาพยนตร์ที่เกาหลี ตอนแรกเพื่อนของเขาแสดงความสนใจเพียงเล็กน้อยที่จะพบกับครอบครัวผู้ให้กำเนิดของเธอ เมื่อเธอจัดการประชุมโดยกะทันหัน Chou ก็ไปกับเธอ และพบว่าการพบกันใหม่นั้นเป็นประสบการณ์ที่ประทับใจ เขาคุ้นเคยกับความคิดที่จะเป็นส่วนหนึ่งของสองโลก เติบโตขึ้นมาในฝรั่งเศส ลูกชายของพ่อแม่ชาวกัมพูชาที่หลบหนีระบอบเขมรแดง เขากลับมากัมพูชาเมื่ออายุ 25 ปีเท่านั้น

เมื่อถึงเวลาต้องแคสต์ Freddie เพื่อนคนหนึ่งแนะนำ Park ซึ่งเกิดในเกาหลี แต่ย้ายไปฝรั่งเศสกับพ่อแม่ของเธอเมื่ออายุแปดขวบ แม้ว่าเธอจะขาดการฝึกอบรม แต่ Chou รู้สึกว่าเธอสมบูรณ์แบบสำหรับบทนี้ และการแสดงของเธอพิสูจน์ให้เห็นถึงความเข้าใจของเขา เธอแสดงภาพเฟรดดี้ที่ผันผวนและรุนแรงในบางครั้งได้อย่างน่าประทับใจ

“ฉันไม่ใช่นักแสดงมืออาชีพ” ปาร์คกล่าว “ฉันไม่เคยเรียนหลักสูตรการแสดงมาก่อน ดังนั้นฉันคิดว่าโดยพื้นฐานแล้วฉันเชื่อในสัญชาตญาณของฉัน เพราะโดยทั่วไปแล้ว ฉันเป็นคนที่เชื่อในสัญชาตญาณของเธอ ตัวละครก็ไม่ต่างจากฉันมากนัก เรามีความคล้ายคลึงกัน ฉันคิดว่าฉันพบบางอย่างในตัวฉันที่เป็นเหมือนตัวละครตัวนี้ และมันช่วยฉันได้มากในการรับบทนี้”

“จีมินเป็นศิลปินทัศนศิลป์” โชวกล่าว “ดังนั้น ในการทำความรู้จักกับเธอ ฉันจึงได้เข้าใจว่าการที่จะสร้างสรรค์งานศิลปะนั้น เธอเคยชินกับการขุดลึกลงไปในความรู้สึกที่รุนแรงมากของเธอ”

เห็นได้ชัดจากการทดสอบครั้งแรกว่าเธอสามารถทำให้ตัวละครของเขามีชีวิตได้

“เธอน่าทึ่งมาก” ชู ผู้ผลิตภาพยนตร์ในกัมพูชากล่าว “เนื่องจากฉันทำงานกับผู้ที่ไม่ใช่มืออาชีพจำนวนหนึ่งในการผลิตของฉัน จึงเป็นไปได้ที่จะรู้ตั้งแต่การทดสอบครั้งแรก—ไม่ใช่ว่าพวกเขาจะเป็นนักแสดงที่ยอดเยี่ยม—แต่ว่าพวกเขาจะมีสิ่งนั้นหรือไม่ สิ่งนั้นคือความสามารถในการลืมตัวเองและคนรอบข้าง อยู่กับปัจจุบันและสูญเสียความรู้สึกของตัวเองไปโดยสิ้นเชิง เธอได้รับมันทันที ขณะที่เราทำการทดสอบมากขึ้น ฉันรู้สึกว่าเธอกำลังค้นพบความสุขบางอย่างในการสูญเสียตัวเองและพาตัวเองเข้าสู่โซนอารมณ์ที่รุนแรงซึ่งส่วนนี้ต้องการจริงๆ”

เฟรดดี้เปลี่ยนจากอารมณ์ที่รุนแรงหนึ่งเป็นอีกอารมณ์หนึ่งอย่างรวดเร็ว จากความยินดีเป็นความเสียใจเป็นความเศร้า ความโกรธเป็นความรุนแรง บางครั้งไม่ได้อยู่ภายในฉากแต่บางครั้งก็อยู่ภายในภาพเดียว

“ภาพยนตร์เรื่องนี้ได้รับประโยชน์มากมายจากความเอื้ออาทรที่เธอแสดงให้เห็นด้วยการอุทิศตนให้ 100 เปอร์เซ็นต์” โชวกล่าว “บางทีถ้าเธอเคยเป็นนักแสดงฝึกหัดหรือแม้กระทั่งมีความปรารถนาที่จะเป็นนักแสดง มันอาจจะแตกต่างออกไป เธอไม่รู้ว่าจะป้องกันตัวเองอย่างไรเมื่อรับบทเป็นตัวละคร ดังนั้นเธอจึงแสดงภาพของเธอในแบบที่เข้มข้นที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้”

“เฟรดดี้เป็นตัวละครที่ซับซ้อนมาก” ปาร์คกล่าว “มีความขัดแย้งมากมายในตัวเธอ ฉันคิดว่าฉันยังเต็มไปด้วยความขัดแย้ง ฉันคิดว่ามันช่วยฉันได้มากในการเจาะลึกลงไปในความขัดแย้งเหล่านั้น เพื่อทำความเข้าใจพวกเขา ยอมรับพวกเขา และอาจเล่นกับพวกเขา”

ภาพยนตร์เรื่องนี้ครอบคลุมช่วงเวลาแปดปี ในระหว่างที่เฟรดดี้พยายามและกำจัดตัวตน พยายามเชื่อมโยงส่วนของตัวเองที่เป็นเกาหลีกับส่วนที่เป็นภาษาฝรั่งเศส ส่วนที่ถูกทอดทิ้งตั้งแต่ยังเป็นทารก และส่วนที่เป็นที่รักของ พ่อแม่ที่แตกต่างจากเธอมาก ก่อนหน้านี้ไม่มีการซ้อมมากนัก แต่มีการอภิปรายกันมากมายซึ่ง Park ช่วยปรับตัวละครของเธอใหม่

“เราไม่ได้เจอกันนานหลายเดือนเพราะโควิด ดังนั้นในฤดูร้อนปี 21 เราจึงได้พบกันอีกครั้ง และเธอพูดว่า 'เดวี่ ฉันอ่านบทซ้ำแล้วซ้ำเล่าและฉันมีคำถามบางอย่าง' เราสามารถหารือเกี่ยวกับพวกเขา? ฉันคิดว่านั่นเป็นส่วนหนึ่งของกระบวนการ เราจะมีการประชุมสองชั่วโมงเพื่อแก้ไขปัญหาและไปซ้อม แต่นั่นไม่ใช่วิธีที่มันเกิดขึ้น”

ปาร์คถามถึงรายละเอียดที่กำหนดตัวละครของเธอ: ลักษณะของตัวละครของเธอเป็นอย่างไร ความสัมพันธ์ของเธอกับตัวละครอื่นๆ โดยเฉพาะตัวละครชาย และตัวละครเอเชียอื่นๆ เธอตั้งคำถามเกี่ยวกับการเลือกตู้เสื้อผ้า ความสัมพันธ์ของตัวละครกับพ่อที่เพิ่งค้นพบและคนอื่นๆ ในครอบครัว พัคและชูใช้เวลาอภิปรายกันมากกว่าการซ้อม จนถึงจุดที่บางครั้งเริ่มตึงเครียด แต่ท้ายที่สุดแล้ว พวกเขาเห็นพ้องกันว่ากระบวนการนี้สร้างตัวละครที่ซับซ้อนยิ่งขึ้นและสมบูรณ์ยิ่งขึ้น

“มันเป็นเรื่องของฉันที่ต้องฟังสิ่งที่เธอพูด” โจวกล่าว “เกี่ยวกับการให้เธออธิบายสิ่งต่าง ๆ เกี่ยวกับตัวละครจากมุมมองของเธอในฐานะผู้หญิงที่ฉันไม่เคยเข้าใจมาก่อน”

ความกังวลมากมายของพัคเกี่ยวข้องกับการจ้องมองของผู้ชายในบท เธอเรียกองค์ประกอบที่เธอมองว่าเป็นผู้หญิงและพยายามอธิบายว่าผู้หญิงเอเชียจะอยู่ในสังคมชายผิวขาวได้ยากเพียงใด

“เขาเป็นผู้ชาย” ปาร์คกล่าว “เรามีภาพยนตร์เกี่ยวกับตัวละครหญิงและตัวละครหญิงคือแก่นแท้ของหนังเรื่องนั้น มีหลายสิ่งที่เขาจะไม่มีวันเข้าใจ ไม่ใช่เพราะเขาเป็นคนไม่ดี แต่เขาเป็นผู้ชายที่ทำหนังที่มีตัวละครหญิงที่แข็งแกร่งมาก ดังนั้นปัญหาที่ฉันเห็นในบทนี้คือปัญหาที่ผู้ชายจ้องไปที่ผู้หญิงโดยเฉพาะผู้หญิงเอเชีย”

“ฉันคิดว่านั่นคือสิ่งที่ฉันชอบเกี่ยวกับกระบวนการทำงานร่วมกันและกระบวนการในการทำงานกับคนที่ไม่ใช่มืออาชีพด้วย” Chou กล่าว “มันท้าทายให้คุณมองเห็นสิ่งต่าง ๆ จากมุมมองที่ต่างออกไป จีมินก้าวไปอีกระดับ”

ภาพยนตร์เรื่องนี้มีนักแสดงที่ไม่ใช่มืออาชีพหลายคน รวมถึง Guka Han ในบท Tena และ Emeline Briffaud ในบท Lucie แต่ยังรวมถึงนักแสดงและผู้กำกับชาวฝรั่งเศส Louis-Do de Lencquesaing นักแสดงเกาหลี Kim Sun-young ปรากฏตัวในภาพยนตร์เรื่องนี้ในฐานะป้าของ Freddie และ Oh Kwang-rok รับบทเป็นบิดาผู้ให้กำเนิดของเธอ คิมมีบทบาทสำคัญในภาพยนตร์เรื่องนี้ในฐานะสมาชิกคนเดียวของครอบครัวชาวเกาหลีของเฟรดดี้ที่พูดภาษาอังกฤษได้ พ่อและยายของเฟรดดี้แสดงความเสียใจอย่างมากมายที่ต้องทิ้งเธอไป แต่อย่างน้อยป้าของเธอก็พยายามเข้าใจว่าเธอเป็นใคร

“เธอเป็นตัวละครที่สำคัญมาก แม้ว่าจะเป็นเพียงบทบาทเล็กๆ ก็ตาม” โจวกล่าว “การแสดงของ Kim Sun-young นั้นตลกมาก เธอนำอารมณ์ขันมาสู่ภาพยนตร์และนำความเป็นมนุษย์มาจริงๆ นักแปล น้าของเธอและเทน่า เป็นคนกลาง พวกเขาถามคำถามคุณเพื่อพยายามทำให้ประวัติศาสตร์ที่พังทลายของคุณพังน้อยลง และพวกเขาพยายามสร้างสะพานเชื่อมแห่งการสื่อสาร ฉันรู้สึกขอบคุณมากที่เธออยู่ในภาพยนตร์เรื่องนี้”

ในช่วงเวลาประมาณ 15 ปี เด็กเกาหลีกว่า 200,000 คนถูกรับไปเลี้ยง ส่วนใหญ่อยู่ในประเทศอื่น ในขณะที่หัวข้อถูกกล่าวถึงในรูปแบบต่างๆ ของสื่อเกาหลี Chou รู้สึกถึงความแตกต่างระหว่างการแสดงภาพของสื่อกับความเป็นจริงของความรู้สึกที่เพื่อนของเขาและผู้รับบุญธรรมคนอื่นๆ ต้องเผชิญ

“เหตุผลหนึ่งที่ฉันสร้างภาพยนตร์เรื่องนี้ขึ้นมาคือการนำเสนอมุมมองที่แตกต่างออกไป ซึ่งฉันเชื่อว่าซื่อสัตย์ต่อความซับซ้อนของสถานการณ์มากขึ้น” โชวกล่าว “การพบกับพ่อแม่ผู้ให้กำเนิดไม่ใช่จุดจบของความเจ็บปวดหรือเป็นการปรองดองกันระหว่างคุณกับอดีตของคุณได้ง่ายๆ ส่วนใหญ่จะเปิดขึ้นคำถามมากขึ้นและความเจ็บปวดมากขึ้น เป็นการเดินทางที่ยาวนานมาก ที่อาจไม่มีวันสิ้นสุด บางทีความเจ็บปวดอาจคงอยู่ตลอดไป ความโศกเศร้าอาจมีอยู่เสมอ”

“ภาพยนตร์เรื่องนี้แสดงให้เห็นถึงประสบการณ์จากมุมมองของเด็ก” ปาร์คกล่าว “มันน่าสนใจเพราะในเกาหลีเมื่อมีรายการทีวีเกี่ยวกับเด็กบุญธรรม รายการทีวีที่ทำให้น้ำตาไหล ส่วนใหญ่มาจากมุมมองของผู้ปกครอง ภาพยนตร์เรื่องนี้แม้จะเป็นเรื่องแต่ง แต่ก็แสดงให้เห็นว่าเด็กๆ จะได้รับความเสียหายและเศร้าใจได้อย่างไร บางทีพวกเขาอาจจะไม่พบคำตอบสำหรับคำถามที่ถามตัวเอง”

ในขณะที่นำเสนอรูปลักษณ์ที่ซับซ้อนของการรับเลี้ยงบุตรบุญธรรม กลับโซล ยังมอบตัวละครหญิงที่มีพลวัตซึ่งมีบุคลิกที่อวดดีและวิวัฒนาการที่มีปัญหาทำให้เกิดความประทับใจไม่รู้ลืม

การร่วมผลิตของฝรั่งเศส-เยอรมัน-เบลเยียมฉายรอบปฐมทัศน์เมื่อวันที่ 22 พฤษภาคม ที่เทศกาลภาพยนตร์เมืองคานส์ปี 2022 ในส่วน Un Certain Regard Sony Pictures Classics มีแผนจะฉายภาพยนตร์เรื่องนี้ในอเมริกาเหนือก่อนสิ้นปี 2022